3dudop.org

Börjar i artikeln Besök Kuskovo för att se greve Sheremetev

Palats

En gång ute på gården ser vi den första tvärgående planeringsaxeln framför oss, som sträcker sig längs dammens strand och koncentrerar huvudbyggnaderna på gården - slottet, kyrkan och köksvingen. Den äldsta byggnaden här är Frälsarens kyrka, byggd 1737-39. Det fanns fyra statyer i kyrkans byggnaders nischer, och taket kröntes med en staty av en ängel med ett kors, som nyligen restaurerades. Klocktornet uppträdde mycket senare, 1792, på uppdrag av Nikolai Petrovich Sheremetev, som är välkänd för oss tack vare sitt skandalösa äktenskap med serfskådespelerskan Praskovya Kovaleva-Zhemchugova, därför är klocktornet frånvarande i gravyr av M Makhaev, som bevarade gårdens historiska utseende för oss.

Slottets ursprungliga byggnad var mindre än den vi ser nu och upprepade utseendet på Sheremetevs fontänpalats i St Petersburg. År 1769-75. C.I. Blank byggde om ett förfallet träpalats i klassicistisk stil enligt Charles de Vaillys projekt.

Palatsbyggnaden har inga traditionella vingar för den tiden. Slottets vingar skulle ha begränsat och uppdelat utrymmet på paradgården, därför är den centrala portiken dekorerad på sidorna med två utsprång istället för utskjutande vingar.

Till höger om huset, under fönstren i festsalen, stod sex kanoner - troféerna från slaget vid Poltava, som Peter I överlämnade till greven Sheremetev. De svarade med fyrverkerier på skott från båten.

Palatsets hallar skulle enligt tidens traditioner förvåna gästerna. Varje rum var inrett i sitt eget färgschema. Vardagsrum och rum kallades sedan av klädselns färg: blå vardagsrum, karmosinrött vardagsrum, vitt rum. Varje rum och hall hade sitt eget syfte. Gobelänget, dekorerat med magnifika gobelänger som upptar hela det fria utrymmet på väggarna, var avsett för familjekonsert. Ett kortrum och ett biljardrum, ett bildrum och ett bibliotek, ett stort rött salongrum med ett mekaniskt orgel, ett ceremoniellt och dagligt sovrum. Det ceremoniella sovrummet, klädd i grönt siden med rosor, var speciellt utrustat för ankomsten av Katarina II. Som ett resultat av fransmännens vistelse 1812 förlorades saldens silkesduk praktiskt taget; det återställdes enligt ritningarna och de återstående skrot och skrot som hittades bakom golvskivorna och möblerna.

Utrymmet i ceremonihallarna dekorerades med jardinieres med blommor, akvarier och badkar med citrusfrukter.. Akvarier var fortfarande på modet vid den tiden, som följde med porslin från öst och bestod av en stor vit lergodsgryta, målad inuti med fisk och tång. Vatten hälldes i akvariet, som fluktuerade från gästernas trappsteg på trägolvet, vilket skapade intrycket av fiskens rörelse i akvariet, och ibland placerades ett fat med småsten bredvid akvariet, som kunde kastas i vattnet.

Efter att ha passerat genom sviten av ceremoniella rum förvandlas vi till mästarkamrarna: ett kontor, en soffa, ett bibliotek och ett vardagsrum. Vi gick runt halva huset och befann oss i ett bildrum. Den rika samlingen av målningar i gården innehöll inte bara unika mästerverk utan även målningar av serfkonstnärer på uppdrag av ägarna. Det är inte längre möjligt att återställa hallen till sitt tidigare utseende: tidigare antogs en symmetrisk hängning av målningar nära varandra, när dukar av lika storlek placerades i identiska ramar och fyllde symmetriskt utrymmet på väggarna. För att göra detta valdes målningarna utifrån färg, storlek och tema, utan att ta hänsyn till deras unika egenskaper och skonade hänsynslöst kanterna för att passa ramarna. Den rika samlingen av Sheremetevs målningar minskade också kraftigt efter fransmännens vistelse 1812.

Från målningsrummet befinner vi oss i ett vitt speglargalleri - en enorm hall intill festsalen.På 1700-talet blomstrade matkulten, inte ett enda möte eller händelse, vare sig det var en boll, jakt eller teaterföreställning, var komplett utan en festlig middag, ibland släpande fram till morgonen.

För banketter i palatset finns en speciell hall med ett skafferi med tillgång till köksbyggnaden. Vid särskilt högtidliga tillfällen kunde bordet serveras i valfri danssal på gården - i Mirror Gallery, i grottan eller i Big Greenhouse. Färdiga måltider fördes till skafferiet från en separat köksbyggnad genom ett speciellt galler galler, tätt omgivet av ett lindträd. För att förhindra att matlukt absorberas i klädseln dekorerades festsalen med målade paneler. Nischen som pryder hallen och målas under en spaljépaviljong är också anmärkningsvärd.

En lång fest blev en show. Matsalen var dekorerad med blommor och apelsinträd i badkar. Enligt storleken och antalet av dessa träd kunde man bedöma storleken på ägarens kapital, så i Kuskovo hade greve Sheremetev cirka 600 apelsinträd. För varje semester skapade konstnärerna skisser av fyrverkerier, dekorativa strukturer i parken i form av lusthus och bågar, bordsdekorationer, teaterscener och dräkter. Bordet dekorerades i enlighet med de utvecklade skisserna, med utgångspunkt från formen på själva bordet, som kunde räknas och slutade med dekor av bordslinne och servetter. Sidan av bordsduken var vackert fäst med flänsar och dekorerad med blommor och band; det var vanligt att lägga en liten bukett framför varje apparat. Dessa buketter bar en personlig önskan till gästen och medvetande om varje blommas betydelse enligt det då fashionabla "blommans språk", var gästen tvungen att dechiffrera detta meddelande på egen hand.

Gästerna informerades om början på galamiddagen - "tolkning", som de sa för två århundraden sedan - en kanonskott från kanonerna som stod under fönstren i bankettsalen, som ekades av skott från båten. Bordet förvånade inte bara över mängden och sofistikering av rätter och förändringar, utan också med exotiska frukter och livsmedelsingredienser.

Ett speglat eller vitt galleri, som används som balsal eller som bankettsal vid speciella tillfällen, har utsikt över parken. Väggen mittemot fönstren är dekorerad med fönsterkarmar, glaserade speglar som fyller rummet med ljus och reflektioner från parken. Det är konstigt att en sådan bagatell som storleken på parkettmönstret i balsalarna också föreskrevs och beräknades enligt dansstegets storlek. Den typiska dekorationen av stora ceremonihallar med speglar i fönsterkarmar, så populär på 1700-talet, har sitt ursprung i Versailles spegelsal och upprepas många gånger i alla kungliga bostäder i Europa.

Parterre

Fönstren i hallen har utsikt över den vanliga parkens parterre, som väcker uppmärksamhet med sin strikta geometriska utformning och logiskt sett fortsätter bankettsalen.

Naturen i en vanlig park är strängt underkastad arkitektens vilja. Det är inte utan anledning som landskapsdesigners tidigare kallades trädgårdsbyggare eller parkarkitekter. Symmetri härskar, strikt definierade vanliga former, kopplade till en enda komposition med gårdens plan. Allt, ner till växternas höjd och färgen på deras lövverk på parkettvardagsrummet, beaktas och beräknas parkområdet som färgen på möbelklädseln i hallarna.

Aktivt arbete med arrangemanget av nöjesgården, som den vanliga parken i Kuskovo då hette, började i mitten av 1700-talet under grev Peter Borisovich Sheremetev under ledning av utländska trädgårdsmästare - Karl Reinert, Johann Manstatt och Peter Rakk, kontrakt som förnyades vartannat till vart tredje år ...

Enligt ett ögonvittne såg parken ut så här: ”Det finns enorma laurel- och apelsinträd från ett sekel i växthusen. På holmarna kunde man nu se en fiskestuga, nu kinesiska paviljonger i skuggan av mäktiga cedrar. Två fyrar tornade upp på stranden. En förgylld båt med kanoner och ett kinesiskt skräp seglade på sjöarna, svanar gled viktigare.Kranar, fasaner, påfåglar, pelikaner strövade fritt längs stigarna. "

Den vanliga parken har en traditionell tredelad division. Den centrala delen mellan palatsets byggnader och växthuset är upptagen av en parterre och dekorerad med blomsterbäddar, åsar, gräsmattor, stigar och många skulpturer. Höger och vänster - bosketter, gränder och paviljonger. I parterren och i gränderna utställdes upp till 60 överlevande marmorfigurer. Byst placerades symmetriskt på båda sidor av parterren på höga piedestaler. För att visuellt öka längden på parterren placerades två byster längs halvan av parterren närmast palatset och fyra längst bort. De fyra skulpturerna som visar tiden på dagen placerades så att solen växelvis belyste figurerna "Morgon", "Dag" och "Kväll" vid rätt tid på dagen och lämnade alltid den sorgliga "Natten" i skuggan.

Parternas skulpturella innehåll har förändrats över tiden. 1779 installerades en kolonn med en staty av Minerva på parterrens centrala axel för att fira Katherine IIs besök i Kuskovo 1774. Bilden av kejsarinnan i form av gudinnan av förnuft Minerva var väldigt populär då tid. Dessutom placerades en solur, en figur av det italienska verket "Le fleuve Scanmindre" och en obelisk av Arkhip Ivanov gjord av flerfärgade graniter, presenterad av kejsarinnan Sheremetev 1785 för att fira hennes nästa besök, på huvudaxeln. Höga arkitektoniska element som ligger på den centrala planeringsaxeln kompletteras med nedre - urnor på piedestaler, symmetriskt placerade i två linjer parallellt med huvudaxeln.

Tack vare de höga sidoväggarna på bosketterna, som flankerar parterren på båda sidor, får vi känslan av en enda stor hall som sträcker sig till den stora Sten växthus. Partern rekonstrueras för närvarande. Att göra det samma som på graveringarna av M. Makhaev, som fångade godsets glansdag, visade sig vara en svår och svår uppgift. Noggrant forskningsarbete föregick mödosamt arbete i parken, under vilket man fick reda på vilka typer av växter som planterades i den vanliga parken och vilka jordbruksmetoder som användes av den tidens trädgårdsmästare. En hundra år gammal lärk har på ett mirakulöst sätt överlevt under de senaste århundradena i bås, som kan dela fantastiska minnen med oss.

Sidorna av den vanliga parken är bosketter kantade med raka gränder. De skär varandra i rät vinkel och bildar flerstrålningsstjärnor vid korsningen och är synliga igenom. Varje gränd stängs av en paviljong, skulptur eller "perspektivbokstav" (så kallade de dekorativa brädor som visar perspektiv eller något arkitektoniskt föremål: lusthus, ruiner, kvarnar). Illusionen av volymen på de målade dukarna var så verklig att "till och med någon fattig hund lurades och krossade hans ansikte och försökte springa in i ett obefintligt utrymme", som en av hans samtida minns.

I Kuskovo bevaras fortfarande den unika trädgårdstroppen l'oeil som är huggen av plywood i form av målade figurer av damer och herrar. En gång var en sådan trädgårdstrompe l'oeil ett måste i trädgårdar. Trädgården dekorerades också med levande gröna skulpturer av djur, fåglar och människor från skickligt trimmade bokar och idegrar.

En gång var väggarna i ett av palatsets rum helt ockuperade av utsikten över Kuskov, målade av den berömda perspektivisten M. I. Makhaev och hans student Grigory Molchanov. Dessa målningar bevarar det historiskt korrekta utseendet på 1700-talets gods. Dekorationen av hallen med utsikt över vår egen egendom kom också till oss från Versailles, där Grand Trianon-galleriet fortfarande är dekorerat med utsikt över Versailles-parken under Louis XIV. Därefter förvandlades Makhaevs teckningar till gravyrer, under graveringen korrigerades de något och de tryckta gravyrerna samlades i ett album om 1700-talets ryska trädgårdskonst, publicerat utomlands.Så Kuskovo blev en förebild.

Växthus

Efter riktningen från den centrala planeringsaxeln passerade vi parterren och närmade oss växthuset Big Stone.

Trädgårdar och parker från slutet av 1700 - början av 1800-talet spelade rollen, om inte av privata botaniska trädgårdar, då av omfattande växtsamlingar. Sådana adelsmän som Sheremetevs, Golitsyns, Yusupovs tävlade för att införa de senaste europeiska prestationerna i sitt fädernesland, ett intresse för naturvetenskap, botanik och geografiska upptäckter.

År 1761-62. Enligt F. Argunovs projekt uppfördes Big Stone Greenhouse, eller Greenhouse House, med en central åttkantig paviljong mellan två glasgallerier som slutade i små envånings paviljonger på platsen för det gamla träväxthuset. Byggnaden liknar vagt Sanssouci-palatset. Hon tjänade inte bara som ett växthus utan också som en danssal. År 1780 hölls det här en "blomkula" för att hedra Katarina II: s besök.

Den centrala paviljongen är tvådelad, på södra sidan mot slottet är den krönt med en balustrad med dekorativa vaser. Växthuspaviljongerna är rikt dekorerade med pelare, stuckaturlister och vapensköldar. Spelet av ljus och skugga på alla dessa element står i kontrast till enkelheten hos de ofta förekommande bindningarna av glasgallerierna.

Den dekorativa utformningen av växthusets södra fasad berodde på behovet av att visuellt förstora det så att det inte skulle gå förlorat i slutet av 300 meter parterre. Men den norra fasaden är mycket mer blygsam och ser ut som en envåningsbyggnad med en tredelad uppdelning. På norra sidan är sidopaviljonerna släta, med två rader med fönster och inga kupoler synliga från söder.

De stora entrédörrarna till Orangeriet är avsiktligt gjorda breda och höga i enlighet med klädseln från slutet av 1700-talet, som strider mot byggnadens funktionella syfte. Sådana dörrar gjorde det möjligt för en herre med en dam klädd i en klänning med fikon att komma in i danshallen och sidopaviljongerna lugnt och utan hinder. Hallen är gjord i dubbelhöjd på grund av välvda fönster ovanför dörren, vilket betonar atmosfärens höjd och högtid. Inuti är hallen omgiven av en balkong avsedd för orkestermusiker. Sidoglasgallerier, som slutade med paviljonger i en våning, fungerade som en vinterträdgård och en viloplats för promenader med par och mödrar som väntar på sina döttrar. Vinterträdgårdarna var ett obligatoriskt "paradis" för ryska gods och en indikator på ägarnas rikedom.

Sheremeteverna sparade inte pengar för högkvalificerad personal, de bjöd in de mest kända utländska mästarna och gav dem underordnandet av livegnar som antog hemligheterna för deras färdigheter. Så livegnar blev musiker, koreografer och skådespelare, målare, arkitekter och trädgårdsmästare. Nu är vi intresserade av det senare. Grevens livträdgårdsmästare uppfödde själva de mest uppskattade apelsin-, apelsin-, citron-, samt kaffe- och lagerträd i växthusen. Kuskovos växthus innehöll en av de rikaste samlingarna av exotiska växter och blommor i Ryssland. Trots Rysslands hårda klimatförhållanden gjorde den tidens trädgårdsmästare det möjligt att odla blommor och exotiska frukter i växthus året runt för adelsbordet. Persikor och ananas, apelsiner och citroner växte och mognade i växthusen i Kuskovo. Sheremetev älskade att lysa efter att ha skickat en korg med persikor från sina växthus till kejsarinnans bord i december.

Bredvid Orangery House i den östra delen av parken finns American Conservatory, som endast var avsedd för hushållens behov. Detta är en av de tidigaste byggnaderna i Kuskovo. Fem delar av växthuset på en stenfundament, annorlunda orienterad mot solen, byggdes på 1750-talet. Arkitektens namn förblev okänt, eftersom värdet på denna byggnad bara berodde på de exotiska och prydnadsväxter som odlats här.

Varifrån kom namnet, det amerikanska växthuset, så ovanligt för Ryssland vid den tiden? Växtkatalogen från 1786 förklarar prosaiskt termen "amerikanskt växthus" som en byggnad av "stor värme". Fem delar av byggnaden hade sina egna namn: Kaffe, Persika, Big Orange, Oblique Orange och Extreme Orange. Optimal användning av solljus uppnåddes genom olika taklutningar, liksom "liggande och stående" fönsterramar, orienterade i söder, sydost och sydväst, vilket gjorde det möjligt att välja den mest gynnsamma regimen för odling av termofila växter. För att förbättra den termiska effekten var gallerierna glaserade med billigt grönt glas. Aprikoser, persikor, ananas, druvor och kaffe som odlats här tjänade inte bara som ett utsmyckning för den generösa ägarens högtidliga middagar, men levererades också till de framstående adelsmännens bord, såsom prins G.A. Potemkin. Åtta lagerträd, som är 300 år gamla, har överlevt alla ägare av gården och växer fortfarande. Den nuvarande amerikanska vinterträdgården byggdes om på platsen för en delvis bevarad struktur på 1970- och 1980-talet.

Med ägarbytet förlorade Kuskovo gradvis sin lyx. För att eliminera konsekvenserna av fransmännens ställning 1813-15. herrgården renoverades, men den tidigare glansen försvann redan på 1830-talet. demonterade teaterbyggnaden, pelaren och de kinesiska paviljongerna nära det holländska huset. Efter avskaffandet av livegenskapen 1861 blev det nästan omöjligt att upprätthålla en vanlig park utan en personal av fria trädgårdsmästare. Parken började falla i öde och växa över. I slutet av XIX-talet. det mesta av gårdens mark klipptes och såldes till sommarstugor. Sheremetevs alla egendom nationaliserades omedelbart efter oktoberrevolutionen. Det var detta som gjorde det möjligt att rädda Kuskovos och Ostankinos gods från förstörelse. Den sista ägaren av Kuskovo - Sergei Dmitrievich Sheremetev - bodde efter 1917 i sitt hus i Moskva på Vozdvizhenka. I november 1918 konfiskerade chekisterna all korrespondens, dagböcker och värdefulla saker av räkningen, vars ägare inte gick upp ur sängen. En månad senare dog den 75-åriga greven och begravdes på kyrkogården i Novo-Spassky-klostret.

År 1919 förvandlades Kuskovo först till ett museum för lokal historia och sedan till ett arkitektoniskt och konstnärligt reservat, som 1932 kombinerades med ett museum för tillämpad konst. Senare förvandlades museet till ett museum för porslin och keramik, som nu är inrymt i lokalerna för två växthus i Kuskovo.

Museets samling är baserad på A.V.Morozovs samling av mer än 3000 porslinsartiklar från 1700-talet, främst Meissen-porslin.

Museet har över 18 tusen utställningar. Bland dessa rikedomar är det värt att nämna italiensk majolica, föremål med målningar av Adam Loewenfink och Heraldt, små skulpturer av IIKendler, föremål från Chelsea, Wedgwood, Sevres, en ljus samling av ryskt porslin från slutet av 1700 - början av 1800-talet, och naturligtvis den unika egyptiska en tjänst som Napoleon presenterade för Alexander I i samband med avslutningen av Tilsit-freden.

Avsluta i artikeln Kuskovo: bosketter med paviljonger och Gai