3dudop.org

Le Nôtre - skapare av den vanliga franska parken

Den klassiska stilen med parkdesign kommer från Italien på 1500-talet, varifrån den kom till Frankrike. Tack vare Le Nôtre nådde skönheten och storheten i den klassiska vanliga parken sitt klimax, och sådana parker började kallas franska.

André Le Nôtre (1613-1700) fortsatte dynastin av trädgårdsmästare, som från barndomen gav honom förmågan att hitta och betona skönheten i den omgivande naturen. André förberedde sig för att ersätta sin far som trädgårdsmästare för Tuileries Park och studerade matematik, måleri, arkitektur, optik och andra vetenskaper som behövdes i arbetet med en parkbyggare. Från 1645 till 1693 Le Nôtre fungerade som den främsta kungliga byggaren av trädgårdar och parker.Under denna period skapade han de flesta av sina oförglömliga verk - parkerna Vaux-le-Vicomte (1657-1661), Versailles (1661-1693), Fontainebleau (1661), Saint-Germain (1663), Tuileries (1664-72) ), distrikt Champs Elysees i Paris (1667), Clagny (1674) och Luxemburgs trädgårdar i Paris. Domarna och medlemmarna i den kungliga familjen bjöd honom ivrigt att arbeta i sina trädgårdar och parker. Så här parkerar Chantilly (1663-84, hertigarna av Condé) och Choisy (1693, hertiginnan av Montpensier), Saint-Cloud (1658, konungens bror), Sault (1670-1683 , innehav av finansministern Colbert) och Meudon (1680, besittning av krigsminister Louvois). Le Nôtre sista verk var Marly Royal Park (1692).

1657 befordrades Le Nôtre till generaldirektör för byggnader, vilket kraftigt utvidgade hans ansvar. Hans framgångar präglades av två order (St. Michael och St. Lazarus) och ärftlig adel. På vapnet på den nyanlända adelsmannen prade stolt ett kålhuvud och tre sniglar.

Med tiden blev Louis XIV avundsjuk, han började irritera Le Nôtre-arbetet för kunder, bland vilka var utländska. År 1693 gick Le Nôtre i pension och avgick, med hänvisning till hans ålder, för att inte gräla med kungen.

Under åren fick han erfarenhet och förbättrade sina färdigheter. Park So (Sceauх) blev ett av hans mest slående verk.

1670 förvärvade Ludvig XIV: s finansminister, Colbert, Saut-egendomen, som var halvvägs från Paris till Versailles. Han instruerade Le Nôtre att bryta upp parken i den nya egendomen, som redan var en mogen mästare med sina egna tekniker och bagage av beslut. Le Nôtre klarade briljant uppgiften. Att bekanta oss med hans skapelse just nu, kommer vi att försöka följa genomförandet av de viktigaste stadierna av byggandet av en klassisk trädgård med exemplet So.

Alla planer för Le Nôtre bygger på designprinciperna för en klassisk vanlig trädgård som utvecklats av honom:

• underordning av detaljer till hela, en tydlig geometrisk plan baserad på en axiell struktur, med hänsyn till terrängen och orienteringen av föremål till kardinalpunkterna;
• proportionalitet, strikt hållbar sammansättning och hierarki mellan huvud- och sekundär. Huvudelementet är ett stort öppet utrymme vars struktur skisseras av permanenta element - trappor, gränder, balustrader, etc.
• husets dominerande ställning på en upphöjd plats där det är tydligt synligt;
• användning av långa och breda perspektiv, utveckling av öppna och slutna perspektiv, med beaktande av optisk perception;
• parkens strikt geometriska struktur: alla bosketter, reservoarer, blomsterrabatter osv. strukturella element måste ha en geometrisk form - en cirkel, polyeder, oval osv .;
• använd som dekorativa element som betonar parkens struktur, små arkitektoniska former (låga trappor med breda trappsteg och parapeter, spegelreservoarer utan rinnande vatten, skulptur), växter (topiary, växter i marken, badkar och krukor), samt trellisstrukturer för växter ...

Skapandet av parker krävde involvering av många specialister inom olika områden: ingenjörer, arkitekter, hydraulik, skulptörer, konstnärer, trädgårdsmästare, blomsterhandlare etc., utan att räkna med ett stort antal arbetare. För att formulera uppgifter och acceptera det utförda arbetet, var Le Nôtre tvungen att behärska grunderna för alla specialiteter som användes, samt anmärkningsvärda organisatoriska och diplomatiska förmågor för att samordna arbetet med kunden och hantera ett stort antal människor. Det är känt att han under byggandet av slottet och parken i Versailles 1685 övervakade 36 tusen arbetare varje dag.

Le Nôtre började planera trädgården med en analys av terrängen och redovisade vattenresurser, vilket gjorde det möjligt att minska arbetskraftskostnaderna för att flytta mark under byggandet av terrasser, parterres, amfiteatrar, kanaler och bassänger. Trappstegen på trapporna förstärktes nödvändigtvis med en stenmur eller en lutande jordlutning.

Alla höjdförändringar användes för byggandet av gårdens vattenförsörjningssystem, som tillhandahåller både hushållsbehov (kök, hushållsvård, tvätt, stall etc.) och bevattningsplantager, fyllningsbassänger och fontäner. Vattnet fick leva och röra sig. I Saw lades kanalen längs flodbädden och Octagon-bassängen uppstod på platsen för en gammal damm i ett träskigt lågland.

För att säkerställa utsläpp av vatten från fontäner till en viss höjd vid otillräcklig höjdskillnad på marken höjdes vattnet till önskad nivå med hjälp av ett turbinhjul, väderkvarnar och andra metoder. Ett exempel på den tidens tekniska framsteg är "Marly Machine", som byggdes för att förse Versailles med vatten. En betydande höjdskillnad och närvaron av två små floder som strömmade genom So-området gjorde det möjligt för alla fontäner att fungera och för alla hushållsbehov utan ytterligare tekniska justeringar.

Att lägga två planeringsaxlar

Efter en omfattande analys av terrängen var det möjligt att gå vidare till planeringen av planeringsaxlarna.

Utgångspunkten för planeringen av trädgården var palatset. Det måste vara synligt från vilken punkt som helst på parterrarna som sprider sig vid foten. Inga träd planterades nära huset för att inte hindra det. Huvudplaneringsaxeln (1) skulle passera genom gårdens huvudport, korsa palatset vinkelrätt mot byggnadens parkfasad och gå genom parternas öppna yta till horisonten. I So är den orienterad från öst till väst för att säkerställa maximal belysning av parterren och organiserar utrymmet för huvudingången, uppfart, palats och parterres som öppnas för gästerna från palatsens fönster. Huvudaxelgränden kallas nu Walk of Fame.

Den andra planeringsaxeln för C-parken, mer än en kilometer lång, sträcker sig från norr till söder, vinkelrät mot huvudaxeln och parallellt med slottets fasad. Det kallas nu hertiginnans gränd. Axis (2) börjar med en pool nära Menagerie och slutar med Grand Cascade ner till Octagon Basin.

Den åttkantiga poolen byggdes 1670-75. på platsen för den gamla dammen. Le Nôtre förvandlade den branta nedstigningen från slottet till poolen till en kaskad, som sjunker stegvis från höjden och rinner ut i Octagon och ger en 20 m stigning av fontänströmmen Grand Bouillon.

Höjdskillnaden mellan dammens och slottets nivå är 23 m. Baserat på lagen om kommunikationsfartyg kan fontänstrålens höjd stiga till den nivå från vilken den flyter. På grund av friktionsförluster minskar vattenhöjningens höjd något. För att fontänens strålar skulle ha olika höjder, såg de tillförseln av vatten från källor på lämplig höjd. Olika former av fontäner - i form av en tulpan, en boll, en fläkt, en ljuskrona, en bukett etc. - erhölls med hydroplasi - tekniken för att bilda strålar av utbrott vatten på grund av vattentrycket och formen på munstycket.

Genom att lägga planeringsaxlarna och gränderna tänkte Le Nôtre igenom hela den visuella serien som skulle öppnas för betraktaren under en promenad. Intrycken bör vara varierade och levande, så varje rutt utarbetades som en förändring av landskapet i en teater. Varje element hade sin plats i den harmoniska bilden av det allmänna landskapet.

Trädgården betraktades som en fortsättning på palatsets hallar. I parkbyggandet använde de till och med arkitektoniska termer. Här skapade de enfilader av bosquets, korridorer av gränder, med poolspeglar och trappor av vattenkaskader. Till skillnad från slottets stabila arkitektur, där endast interiören kunde ändras, utvecklades parkens struktur och förändrades över tiden i enlighet med ägarnas föränderliga önskningar. Vissa platser byggdes som teaterscener med färdiga landskap från det omgivande landskapet, men oftare anpassade de platsen för befintlig bosquet för teaterföreställningar under semestern. I sådana fall ändrades allt ofta, från lättnad och hydrauliska strukturer till planteringar och dekoration.

Le Nôtre skapade ett antal landskap som gäst betraktade och valde "värdiga ramar" för dem. Med hjälp av förkortningseffekten kompletterade han vyn med element som accentuerar och inramar det levande landskapet. Målningens nedre ram var ofta trappstegen och de längsgående linjerna som betonade dem - gräsmattor, trappsteg etc. Väggar av bosquets, kanten av klippt grönska, trädgårdsbågar, pergolaer och spaljéer kan fungera som vertikala ramar.

I klassiska trädgårdar antas ett ordnat arrangemang av parterres: nära palatset finns de ljusaste och mest komplexa av dem - blommor, bredare, de ska vara tydligt synliga från fönstren på de övre våningarna. När du flyttar från huset förenklas och förstoras ritningarna av parterren så att de kan ses långt ifrån. Blommor och vinjetter ersätts av gräsmattor, som ofta kompletteras med pooler och fontäner. Speglade pooler är placerade så att reflektionen ökar höjden på de omgivande träden och byggnaderna. Grottorna, som fanns i alla parker från 17--1800-talet, symboliserar skogarnas och vattengudernas bostäder och fungerar som en övergångsdel från en vanlig trädgård till skogsparkplantager. I Saw är den ordnade placeringen av parterren tydligt synlig. Slottets parkfasad erbjuder utsikt över terrasserna med olika parter som sträcker sig till horisonten med en enorm grön matta på gräsmattan.

Korta perspektiv "förlängdes" visuellt genom att smala gränderna och plantera eller skära växter, som minskade i storlek med avstånd, vilket skapade intrycket av ett större utrymme. Skulpturen användes för att indikera öppna och stängda perspektiv, korsningen av gränder och i fontäner och grottor - för att leverera vatten till önskad punkt.

Aurorapaviljongen, det lilla slottet och stallen är bland de äldsta byggnaderna i gården. Paviljongen i Aurora, byggd på 1670-talet. för att hysa samlingen av Colberts målningar, ligger i den nordöstra delen av parken. Detta är den enda byggnaden på gården som har kommit oförändrad till oss, det är en rektangulär paviljong med en rotunda i mitten. Utsikten som öppnas från paviljongens fönster betonas av ramen för trappbalustraden.

Det lilla slottet, som ligger i den västra delen av parken, byggdes 1661 och fungerade som gästresidens. Denna del av parken utmärks nu av en sällsynt variation av barrträd. Cedar, sequoias, cypresser växer här. En barrträd intill en fruktträdgård. Utformningen av utrymmet nära gårdens små paviljonger är föremål för allmänna principer, förutom att skalan för de intilliggande parterna minskar beroende på byggnadens storlek.

Stallbyggnaderna ligger till höger om huvudbyggnaden i början av huvudplaneringsaxeln. Det finns tillfälliga utställningar, en liten butik med souvenirer och böcker.

Utvidgning av Co park

Efter att ha ärvt Saut-gården 1683 utvidgade Colberts äldste son, marineministern Marquis de Seignele (1651-1690) den genom att köpa angränsande tomter.Parkens yta var 100 hektar, Seignele ökade den till 225 hektar.

På begäran av markisen utvecklade Le Nôtre hela gårdens territorium, inklusive den tidigare utrustade delen.

På den slutliga planen ser vi fyra axlar som bildar, när de skärs, en rektangel med axlar som sträcker sig långt bortom dess sidor (se ovan Plan för den utvidgade Co-egendom). Till de två befintliga tillkom en tredje axel, vinkelrät mot huvudplaneringsaxeln, vars huvudelement var Canal Grande. Den sista fjärde axeln löper parallellt med huvudaxeln på ett avsevärt avstånd från den genom Octagon-bassängen, den centrala förlängningen av Canal Grande och den gröna parten i Chatenay. Slottet intog sin plats i rektangelns nordöstra hörn.

Detta arrangemang av axlarna dikterades av terrängen. Flodbädden i en djup ravin rätades ut och förvandlades till Canal Grande 1140 m lång. Under arbetet togs två floder i rör och avleddes till Chaten, delta dränerades och planterades med 10 rader av almar som senare ersattes av italienska popplar. 1995 började poplarna som växte längs kanalen bytas ut på grund av deras åldrande och orkanen i december 1999 bröt de flesta av dem.

År 1686, enligt projektet från den kungliga arkitekten Mansar, byggdes växthuset i den nordöstra delen av gården, till vänster om huvudporten. Trots sitt namn var det här stora utrymmet först och främst avsett att rymma konstsamlingen av markisen Seignele och mottagningar, och bara för det andra - att hålla termofila växter och deras vinterexponering. Som det passar Orangerie är byggnadens södra fasad dekorerad med höga välvda fönster som ger maximal belysning.

Fönstren i Orangeriet har nu utsikt över en liten rosenträdgård, kantad runt pergolorna med klätterrosor, och en blomparter av underbar skönhet, återskapad av händerna på moderna mästare.

Under det fransk-preussiska kriget 1870-71. den östra flygeln och två angränsande spann av byggnaden skadades och kollapsade, som ett resultat försvann symmetrin av byggnaden, liksom hälften av dess yta. Nu visas de ursprungliga statyerna som en gång prydde parken här, liksom konserter och konferenser.

Le Nôtre omarbetade alla parterrar framför palatset. De fortsatte av en enorm grön matta som var spridd över de nyligen annexerade länderna. Området för de vanliga trädgårds- och skogsplantagerna med inskrivna gräsmattor ökade. Byggandet av parken, som börjades av Colbert 1671, slutfördes 20 år senare, då byggandet av Canal Grande slutfördes.

Efter avslutat byggnadsarbete fortsätter de till utformningen av parkens territorium. En park är ett levande ekosystem där växter utsätts för årstiderna, deras egen vegetativa cykel och helt enkelt åldras. Eftersom kunden alltid förväntar sig att få, som ett resultat av byggandet, en färdig park med skuggiga gränder, blomparter, dekorativt ljus grönska, Le Nôtru, som visste att hans hjärnbarn skulle nå sin topp om några år, var tvungen att skapa första intrycket av parken på grund av små arkitektoniska former: trappor, pooler, skulpturer etc.

För att utse en framtida gränd, för att skapa en struktur av rader eller en gren av bosketter, planterades några av växterna redan stora. Mycket få av dem slog rot, de visnade utsattes för omedelbar ersättning. Sådana planteringar duplicerades nödvändigtvis av unga växter som inte växte upp under de bästa förhållandena, skuggade av stora grannar, som de sedan ersatte. Jordens fertilitet spelade ingen roll i planeringen av trädgården. Djupet på det bördiga skiktet bestämdes genom att gräva hål och noggrant undersöka växterna som växer i området. Bristen på gynnsamma förhållanden påverkade plantagernas överlevnadsgrad och tillväxt.

Av träden användes oftast alm, lindor, bokträd, idegranar och hornbjälkar från de omgivande skogarna, akacia och kastanjer från Turkiet.Gränderna var snyggt trimmade och justerade försiktigt vertikalen längs gränden och trädens toppar i höjd.

Med tanke på den optiska förvrängningen av objektet på grund av perspektiv kompenserade Le Nôtre för det genom att ändra storlek. Till exempel, för att få terrassen att se kvadratisk på avstånd, bör den vara trapetsformad. Perspektiveffekten användes av Le Nôtre i Sau, där de parallella gränderna i en stor grön matta på huvudaxeln tar formen av en klocka långt ifrån.

Dessutom använde Le Nôtre effekten av förkortning (kom ihåg fotografierna där ett monument står långt bakom på motivets handflata) när han "monterade" sina levande bilder. Vid behov kompenserade han effekten av förkortning genom att proportionellt förlänga siffrorna i bakgrunden. Han använde också fenomenet anamorfos, när vignetterna från parterre ritade från en viss synvikt viks in i vapenskölden, symbolen eller monogrammet från ägaren.

Le Nôtre ogillade blomparter, vilket krävde enorma kostnader och noggrant underhåll. Mattor av blompartner och broderie parterres täckte "ceremoniella hallar" i trädgården nära palatset, väggarna i bosquetsna bildades av trimmade träd, höga buskar eller växter, flätade trägitteret på väggarna. Skulpturernas vita marmor passerade smidigt från palatsets salar till parterren och blandades med den gröna skulpturen i topphuset. Spel av ljus och vatten betonade lyxen i parken.

Under XVII-XVIII århundraden. det fanns inte många dekorativa blommor i Frankrike. Deras sortiment var knappt och färgerna var inte ljusa (rosa, gula, vita och lila). Blommor levererades vanligtvis från Provence. Till exempel, för att dekorera Versailles 1686 användes 20 050 gula påskliljor, 23 000 cyklamer och 1700 liljor. Endast tulpaner, som köptes från Holland, kännetecknades av en stor sortvariant. Blommor planterades i krukor, från vilka nya teckningar av blomparter under palatsfönstren lätt samlades in. Således uppdaterades teckningar av blomparter i Versailles varje dag och under semestern - flera gånger om dagen. Dessutom gjorde innehållet i krukväxter det möjligt att snabbt ersätta den vissna växten.

I mitten av 1700-talet. växter från fjärran expeditioner blev tillgängliga för fransmännen. Under Louis XV, som var förtjust i botanik, blev samlingen av sällsynta växter modern, för vilken de började bygga växthus. Sällsynta växter (såsom anemoner, nejlikor, vanliga och gula påskliljor, primula, eglantinrosor, körsbärslagrar, rävhandskar etc.) byttes ut. Exotiska växter (mullbärsträd, mastix- och apelsinträd, oleander, järnek, vintergröna viburnum etc.) acklimatiserade eller avlägsnade badkar med dem i växthuset för vintern. Evergreens - tallar, granar, idegranar, vintergröna ekar så uppskattade av Le Nôtre - användes för att markera gränserna och hörnen i trädgårdens planeringselement, vilket gjorde det möjligt att hålla parkens struktur synlig under vintersäsongen.

Under Le Nôtre utvecklades toppkonst och trelliskonst snabbt, vilket gjorde det möjligt att ge växter en icke-standardform. Han utvecklade topiära frisyrmönster speciellt för parkerna i Versailles. De spelade rollen som gröna skulpturer och förblev en organisk del av naturen.

Så historia från slutet XVII-talet till idag

År 1699 gick slottet över till hertigen av Maine, den olagliga sonen till Ludvig XIV. Vid denna tidpunkt byggdes en menageripaviljong i norra delen av parken (den har inte överlevt till denna dag). Under 1700-talets första decennier. hertiginnan av Manx salong var särskilt populär, och unga Voltaire var bland hennes gäster. Många dagar av festligheter hölls här med deltagande av de bästa musikerna, baletterna och operaerna.

Under revolutionen (1793) konfiskerades gården och en jordbruksskola placerades där. De fantastiska parterna och terrasserna i Le Nôtre användes som jordbruksmark, vilket resulterade i att Le Nôtres arv praktiskt taget förvandlades till åkrar. Några av skulpturerna som prydde parken togs till Museum of French Monuments.Kaskadens graciösa skulpturella dekoration förstördes.

År 1798 förvärvades gården av vinhandlaren Lekomt, som 1803 demonterade det förfallna slottet och sålde det för byggmaterial.

År 1828 blev gården egendom till hertigen av Treviso - Napoleonsk marskalk Mortier - som gifte sig med Lecomtes dotter. År 1856-62. ägarna bygger ett nytt slott i stil med Louis XIII, mindre i storlek än den föregående, och återställer parken enligt Le Nôtre-designen. I mitten av XIX-talet. en järnvägsstation byggs i So, varefter staden växer snabbt.

Under det fransk-preussiska kriget ockuperades detta territorium av preussen.

År 1923. gården förvärvades av Seine-avdelningen. År 1928 började restaureringsarbetet under ledning av den berömda arkitekten Léon Azem. Kaskaden, återskapad i jugendstil, har tappat sin lätthet, som är karakteristisk för barockkompositionerna i Le Nôtre. Det övre trappsteget i kaskaden dekorerades med mascarons gjorda av Rodin för Trocadero-palatset. Han blev tung och kantig.

Parkens fullständiga rekonstruktion slutfördes på 1970-talet.

År 1937 grundades ett arkitektoniskt och landskapsreservat i So.

Slottet rymmer Ile-de-France-museet, visar målningar och grafik med utsikt över Ile-de-France-bostäderna och lyfter också fram Sau själv historia.

Nu är parkens yta 181 hektar - en del av marken gavs till staden för att bygga för att ersätta återuppbyggnadskostnaderna.

Park So är inte bara museikomplexets territorium utan också ett gratis urbana rekreationsområde. Det har ett område för att träna olika sporter: fotboll, tennis, volleyboll, petanque, badminton, rugby, cykling och vandring. Det är tillåtet att ha picknick och fiska i kanalen genom att hyra fiskespön.

Så är inte så paradis och är känd som Versailles. Men han har många egna dygder! Här, utan krångel och brådska, kan du känna proportionerna, rytmen och symmetrin i den grandiosa planen i Le Nôtre, känna atmosfären av fred, skönhet och kärlek, presenterad för denna park av den mogna skickligheten hos skaparen och våra samtida. Och bara koppla av efter eget tycke gratis nära Paris.