3dudop.org

Det har gått länge sedan vi tog Dumas romaner i våra händer. Vilka fantastiska historier som hände med hans hjältar, vilka desperata situationer de fick ut av och hur vackra damerna var och hur modiga herrarna var ... Och dessa slott, palats, parker ... Just nu kommer vi att försöka titta in i lysande 1600-talet. Kända namn har redan dykt upp: Louis XIV, drottning Anne av Österrike, kardinal Mazarin, Colbert, d'Artagnan, Le Nôtre, Vatel, Moliere. Här är nya ansikten, låt oss bekanta oss: Nicolas Fouquet (1615-1680) - finansminister och ägare till det fantastiska slottet Vaux-le-Vicomte, som chockerade hans samtida med sin lyx.

Fouquet förvärvade en liten egendom 1641 på grund av sin gynnsamma position: den ligger 55 km från Paris på väg mellan två kungliga bostäder - Vincennes slott och Fontainebleau. Förvärvet av dessa marker gjorde det möjligt för dem att stanna nära domstolen och tillhandahålla tjänster till kungen under flytten från en bostad till en annan. Då uppstod Fouquets dröm: att bygga ett slott med enastående skönhet här för att ta emot kungen i den med verkligt kunglig lyx så att gästerna kommer ihåg det under en livstid. Han ville slå samman natur, arkitektur och konst och skapa en park nära palatset med oväntade perspektiv, vattenidéer och mystiska hörn.

För att göra detta var det nödvändigt att radikalt förändra landskapet, riva 3 byar och ett gammalt slott, bryta terrasser i grov terräng, byta flodbädd och föra vatten till många konstgjorda reservoarer och fontäner. Rensnings- och dräneringsarbeten började omedelbart efter köp av mark 1641. 18 tusen arbetare arbetade med omvandlingen av landskapet. Särskilt intensivt arbete med att skapa parken utfördes från 1656 till 1661.

För att uppfylla sin dröm lockade Fouquet byggandet av de mest begåvade och redan erkända samtida: arkitekten Louis Leveaux, dekoratören Lebrun och byggaren av Le Nôtre-parkerna. Huvudansvaret föll på axlarna på Le Nôtre, som anförtrotts att skapa en enda ensemble, inklusive alla gårdens byggnader. Fouquet gav befälhavaren fullständig frihet och gränslöst territorium, vilket gjorde det möjligt för honom att visa full kraft i sitt geni. Le Nôtre började arbeta i Vaud 1653, vars resultat var födelsen av den första klassiska franska parken, där allt är planerat och förutsett, från storleken på varje objekt till intrycket det borde göra. Naturen här är bara material för konstnärens fantasi.

Enligt planen vändes floden Ankei 45 grader och drogs in i rör, en kanal och en reservoar med en volym på över 2000 kubikmeter grävdes för att ge vatten till alla reservoarer och fontäner i den framtida parken.

Le Nôtre-konsten är unik: han skriver in arkitektoniska strukturer i parkens ensemblens plan så ömtåligt att det är omöjligt att ta bort en enda komponent. Huvudplaneringsaxeln genomsyrar hela gårdens territorium och systematiserar dess utrymme.Den passerar genom mitten av den ceremoniella innergården och Slottets Ovala Hall, fortsätter med centrala och Water Alley i parken och slutar nu vid foten av statyn av Hercules, som stänger perspektivet. I senare verk skulle Le Nôtre lämna perspektivet öppet och gå in i oändligheten. Enligt den ursprungliga planen började och slutade huvudaxeln med en trebjälksväg som divergerade i en vinkel på 60 grader mot närliggande bosättningar. Detta element kommer att upprepas flera gånger i framtiden, särskilt i Versailles, och betonar vikten av platsen där alla vägar rinner.

Huvudaxeln korsas av 3 axlar vinkelrätt mot den och delar hela utrymmet i 4 delar. Den första tvärgående axeln passerar genom enfiladerna från de ceremoniella hallarna på palatsets första våning och skär av den norra delen med tre stigar för tillfartsvägar, den ceremoniella innergården, palatset och tjänster från parkzonen.Den andra tvärgående axeln avgränsar de första och andra parterrasserna med en gränd. Den tredje axeln löper längs kanalen och tjänar som en vattenpartner och skiljer den andra terrassen från ensemblens sista ackord - Grottan av flodgudarna och kullen med statyn av Hercules.

Den oöverträffade omfattningen av konstruktionen orsakade avund och skvaller vid domstolen. Kungens sekreterare, Colbert, inspirerade gradvis den unge Louis XIV att palatset byggdes på stulna statliga pengar. Fouquet skulle återvända till King-platsen genom att anordna en fest för honom i samband med att palatset byggdes. Den 17 augusti 1661 bjöd in ministern Louis XIV tillsammans med hela domstolen till en fest i sitt nya sagoslott, som inte var lika vid den tiden. Fouquet ville så mycket att göra semestern oförglömlig, magisk och unik. Och tyvärr lyckades han. Minstans fåfänga besegrade argumenten från förnuft och vänner, som insisterade på att vara försiktiga.

Mottagningens oöverträffade lyx så upprörda Ludvig XIV att snart en order för arresteringen av Fouquet följde och inledandet av ett fall av förskingring och förräderi. Arrestationen och det strikt isolerade kvarhållandet av fängelset anförtrotts personligen till d'Artagnan, den verkligaste grev Charles Ogier de Baz de Castelmor d'Artagnan. Fouquet dömdes till livstids fängelse i isolering i fästningen Pignerol. Under alla tre år från det att han arresterades och tills dörren till cellen i Pignerola stängdes bakom Fouquet, var d'Artagnan oskiljaktig från svaranden. Den påtvingade stränga isoleringen av fången var så allvarlig att Fouquet blev en av kandidaterna för rollen som den mystiska personligheten i järnmasken.

Efter gripandet av ägaren rekvisiterades gården, alla värdefulla saker - gobelänger, möbler, tallrikar, skulptur och alla apelsinträd - fördes till Louvren, varifrån de senare transporterades till Versailles.

Dödsboets öde efter gripandet av ägaren är dramatiskt: 12 år senare fick Madame Fouquet tillbaka det tomma palatset. Från 1705 till 1875 gick gården från hand till hand, överlevde mirakulöst under den franska revolutionen 1789 och föll gradvis i förfall. År 1875 löser Alfred Saumier, en stor industriell sockertillverkare och filantrop, in gården och ägnar hela sitt framtida liv och medel för att restaurera det. Arbetet övervakas av arkitekten Gabriel Destalier. Under processen med att bygga om gården tjänar Israel Sylvesters teckningar från 1660 som hans primära källa i Vauds trädgårdar.

Saumier samlade in antika möbler, återskapade palatsets interiör och den vanliga parken och ville återställa 1700-talets prakt till herrgården och trodde fast att moderna prestationer bara skulle förstöra det. Han var så rädd för eld att han fram till 1900 bara använde levande ljus, som i gamla dagar. Vänner övertygade knappast ägaren om elsäkerheten. Kanske sedan dess har det blivit en tradition att hålla från maj till oktober på lördagar "Kväll med levande ljus", när palatset och parken upplyses av 2000 ljus och skålar med olja och återskapar atmosfären på 1600-talet. Skådespelet är förtjusande, det enda synd är att med sådan belysning är det omöjligt att se och fotografera alla läckerheter i interiören och parken. Ljuskvällen avslutas med fyrverkerier av guld och silver mot natthimlen.

Sedan 1965 har Vaux-le-Vicomte fått status som en statlig historisk reserv, även om det fortfarande är den privata egendom som arvtagaren till Saumier, greve Patrick de Vogue.

Det är dags för oss att titta närmare på 1700-talets mirakel - den första klassiska franska parken.

Vägen som leder till palatsets portar ser väldigt romantisk ut: det är en ganska smal gränd av mäktiga platan för tvåvägs trafik av bilar, som, som det verkar, endast vagnar och kavalkader av ryttare ska röra sig. Tidigare konvergerade tre identiska vägar till portarna till gården och bildade en radiell tre-stråle. Slutligen, framför oss, är staketet Vaux-le-Vicomte, bakom vilket palatset är synligt. Gitteret, som lämnade en öppen utsikt över palatset, var en innovation på 1600-talet jämfört med de tomma portarna och höga stenstaket i feodala slott.

Strax utanför porten väntar en stor innergård på oss, delad av stigar i fyra gröna torggräsplaner. Gården är avgränsad på båda sidor av tegelväggar av allmännyttiga tjänster. Till höger finns stall, här och nu finns det ett museum för historiska vagnar, till vänster, bland andra byggnader, finns växthus och en kyrka.

Byggnaderna för tjänsterna är byggda av rött tegel, med vit stenbeklädnad i traditionell fransk stil, mot deras bakgrund sticker palatset av vit sten festligt ut mot bakgrunden av jorden och himlen.

Den reser sig på en konstgjord bulkö, omgiven av en bred vallgrav med vatten, över vilken en bro kastas. Vallgraven har en rent dekorativ funktion, vi korsar den längs en stenbro, korsar gården, klättrar uppför trappan till dörren och vi är förvånade över att se att palatset kan ses rakt igenom: genom fönstren på nedre våningen kan se parken sträcker sig bakom palatsets hallar.

Vaux-le-Vicomte överraskar besökare även nu, vad var förvånandet för Fouquet's gäster på 1600-talet?! För hovmännen var allt här ovanligt och nytt: palatsets vita stenmurar, frånvaron av ett tomt staket runt det, frånvaron av en stor trappa som upptar hela lobbyn, en enorm oval hall där hela parterre kan ses, användningen av speglar för att imitera fönsteröppningar och en park full av oväntade intryck. Rummets stängning, som är karakteristisk för feodala slott, där allt var inriktat på försvar och otillgänglighet, försvann, fred, livsglädje och öppenhet regerar i V.

Vid 1900-talet hade godsets område minskat avsevärt. Utanför reservatet fanns radiella trebjälkar och skogar intill bosketterna. Le Nôtre klarat briljant med lättnadsförändringarna över ett stort område och lade huvudplaneringsaxeln från norr till söder och sammanför alla delar av parken när den passerar genom hela gården. I palatsets lobby kommer du att bli ombedd att köpa en biljett till takterrassen. Härifrån öppnas en magisk utsikt över hela parterren, vars längd är 1200 m från palatset till statyn av Hercules.

Ovanifrån kommer planen att leva upp och visas i all sin härlighet. När vi kommer ut från palatset till den första, högsta parkterrassen ser vi två symmetriska broderie parterres (fr. Broderie - broderi, mönster, sömnad) vid trappfoten. Intrikata levande arabesker av gröna buskar av snyggt trimmad buksbom sticker ut ljust mot bakgrunden av smulor av rött tegel och svart antracit, som är täckta med parterreområdet mellan planteringarna. Broderier förlorades helt och återskapades från Sylvesters gravyrer och teckningar av Le Nôtre 1923 av A. Duchenne.

I terrassens vänstra hörn finns "Crown" bosquet. Det lågland som fanns här förvandlades av Le Nôtre till en bosquet. Detta är en av mästarens karaktäristiska bowlingrinverk - en underskattad del av parterren, som uteslutande består av gröna väggar av buske och gräsmatta. En fontän med en förgylld krona sticker ut mot bakgrunden av grönska. De fungerande fontänerna och kaskaderna kan ses den andra och sista lördagen i varje månad från mars till oktober från 15.00 till 18.00.

Det högra hörnet av terrassen är upptagen av en blomparter. Fontänernas plats indikeras fortfarande av vaser med blommor.Sådana parterres är toppen av landskapsdesignfärdigheter, eftersom de måste behålla sitt festliga blommande utseende hela tiden. Detta kräver ett väl genomtänkt planteringsprogram med konsekvent blommande växter som matchar i höjd och färg samt konstant noggrant underhåll.

Bosketterna, kantade med gröna väggar av trimmade träd och buskar, bildar en serie utomhushallar. De fungerar som väggar och bakgrund för fragment av parterren. När möbler är ordnade i hallar och rum placeras skulpturer i en vanlig fransk park och buskar och träd - topiary - planteras dekorativt. De utser ingången till bosketterna, separerar dem från varandra eller zonerar parterreutrymmet. Deras position och form är genomtänkta och inte av misstag.

Till höger om blomparterren i buketten bakom grindens lätta smidda galler är en grönsaksträdgård.Ägaren hade något att skryta om framför de allestädes närvarande gästerna. Den lysande trädgårdsmästaren Lacentini använde först växthus här för tidig odling av frukt och grönsaker till festbordet. Senare, tillsammans med de begåvade skaparna av palatset och parkensemblen, kommer Lacentini att bjudas in av kungen till Versailles, där han skapar en unik kunglig trädgård.

Den andra parkterrassen ligger några steg under den första och har en liten lutning. Hemligheten med harmonin med parternas allmänna utseende ligger i förstoring av detaljer och en ökning av området när föremålen rör sig bort från palatset.

Terrassernas gräns bevakas nu av lejon och tigrar av skulptören J. Garde (1863-1939).Den tvärgående gränden vid dessa majestätiska rovdjurs fötter är den andra tvärgående planeringsaxeln. Den passerar genom den runda dammen och anligger mot vattengitteret, som balanseras av trädgårdsgrindens grill i den andra änden av axeln. Vattennätet är en fontän av en serie identiska vertikala strömmar mellan två termer, dekorerade med ansikten som personifierar de fyra tiderna i en människas liv. På 1600-talet, på sidorna av baden, fanns det två mänskliga figurer och inte hundskulpturer, som nu. Vattenristen höjs över terrassnivån och påminner mycket om en teaterscene med backstage. Vingarnas roll spelas av steg med liknande fontäner från små jetstrålar. Det var denna plattform som fungerade som scen för Moliere för pjäsen "The Boring Ones", som spelades 17 augusti 1661.

På helgdagen chockades hovmännen av en kontinuerligt lysande gardin av fontänstrålar i vattengitteret. Nu på "Moliere-scenen" finns ett kafé som heter "Dream Vaux", med samma namn med titeln på La Fontaines dikt. Solstolar, klassisk musik och champagne låter dig koppla av och drömma. Den är öppen under levande kvällar från 17.00 till 23.00. Resten av tiden avslöjar den sig bara som en serie stängda paraplyer mellan två fontänrader.

Huvudaxeln på den andra terrassen dras av Water Alley, som börjar direkt bakom Round Pond, omgiven av italiensk skulptur från 1600-talet. Dammen är skärpunkten för planeringsaxlarna.

Under fontänernas arbete hängde en sprayupphängning över vattengränden, deras iriserande gloria betonade axelns riktning. Vi kommer inte att kunna beundra ett sådant spektakulärt skådespel, Water Alley har ännu inte återställts. På vardera sidan av denna gränd finns de symmetriska Triton Pools, dekorerade med skulpturer av Triton trumpeterande skal omgiven av lekfulla små putti och naiader.

Parken designades av Le Nôtre så att vi från vilken som helst punkt på parterren ser slottet som centrum för kompositionen. / 2 foton / Dessutom kan varje hörn fungera som en dekoration för varje show. Den här funktionen används lätt av moderna filmskapare som spelar historiska filmer i Vaud. Här filmades "Lunar Wanderer" 1979, "The Man in the Iron Mask" 1989, "D'Artagnan's Daughter" 1994, "Vatel" 2000.

Le Nôtre ägde stor uppmärksamhet åt vatten. I sina parker finns alltid vatten i all sin mångfald. Det rusar in i himlen från fontänen, skimrar av alla facetter av diamantströmmar, sedan raslar det med ett kraftfullt vattenfall, sedan ligger det i en tyst spegel, sedan gurglar det i en mild ström.

Han kombinerar mästerligt olika element i landskapet, vilket ger tittarna en snabb förändring av intryck. I slutet av Water Alley förberedde Le Nôtre ännu en överraskning för publiken: en spegel i form av en enorm rektangulär pool med en yta på 4000 kvm. m. Vid lugnt väder kan du se palatsets fullständiga reflektion.

Till höger om spegelpoolen finns den konfessionella grottan. Dess inre utrymme är uppdelat med bågar i små nischer, liknar kyrkans bekännelser. Ett magnifikt panorama över parken öppnar sig från observationsdäcket ovanför grottan.

Från själva palatset märkte vi att huvudaxeln ligger an mot den massiva grottan från flodgudarna. Grottans struktur är kantad på båda sidor av en trappa som leder upp till en grön kulle.När vi kommer nära terrasskanten upptäcker vi att vägen plötsligt faller ner, marken lämnar under våra fötter och vi står på en hög stödmur, dekorerad med kaskaden och skulpturella grupper av barn med hippocampus. Den oväntade effekten ger stor höjdskillnad. Från kaskadens mur finns en vacker utsikt över kullen med Hercules och parterren vi passerade, och nedanför våra fötter finns en annan, den här gången en vattenpartner, som ligger cirka 4 m under den andra terrassen. Dess huvudelement är vatten och skulptur.

Enligt Le Nôtre-planen, i en djup ihålig längs botten av vilken floden Ankei flödade, var en vattenpartre lokaliserad. Kanalen utvecklades och omvandlades till kanalen 1000 m lång och 40 m bred, som blev den tredje tvärgående axeln i sin plan. Vi går nerför de branta trapporna till Water Parterre och lämnar allt liv och rörelse i den trånga semestern på övervåningen. Här är vi omgivna av tystnad, fred och det lugnande stänk av strålar. Vid foten av kaskaden finns ett stort område täckt med vita kalkstensmulor.

Vattnet skär av den ytterligare vägen längs parkens centrala axel, och för att nå foten av statyn av Hercules måste du gå runt kanalen, som slutar i öster med en enorm rund skål, som kallades Skovoroda för sin form, eller korsa kanalen med båt. Gamla gravyrer visar båtar som seglar längs kanalen, som utvecklades i denna damm. Under den kungliga mottagningen dekorerades båtarna för gästernas tur i form av stora svanar.

Den motsatta stranden av kanalen är dekorerad med grottan av flodgudarna, mittemot vilken kanalen expanderar, som om de vill ligga ömt vid sina herres fötter. Flodgudarna, snidade enligt N. Poussins ritningar på 1600-talet, tittar eftertänksamt på deras reflektion. Skulpturen av Tibern finns i grottans vänstra nisch och Ankeia till höger. En fantastisk, filosofisk syn presenteras av två Ankeas: flodens skulpturella personifiering ser tyvärr på sin egen reflektion och påminner troligen om Fouquet's semester.Mellan nischarna i grottan finns sju valv med fördjupningar i den rustika muren och basrelieferna från Atlanterna.

Vid foten av floden Gods Grotta, i utvidgningen av kanalen, fanns det en skulpturell grupp med en staty av Neptunus. Nu är denna plats tom.

Bakom grottan av flodgudarna, på den sista terrassen i parken, försiktigt sluttande ner till kanalen, låg Le Nôtre sista överraskning - Sheaf Pool. Det var kompositionens apoteos: den ligger ovanför floden gudarnas grotta och dominerade hela parken. Dess namn kommer från de kraftfulla strålarna i fontänen som är 3 m höga och böljande uppåt i form av en kärv. I målningen "Maria Leshchinskayas besök i Vaud 1727" vi ser gården under Louis XV. Här visas alla fontäner i aktion, med Sheaf Fountain och Cascade Falls i förgrunden.

Så vi kom till den mäktiga figuren Hercules, mot vilken gårdens huvudplaneringsaxel vilar. Om skulpturen inte var så atletisk, kanske den inte hade hållit hela kraften från den centrala axeln vilande på Hercules bröst. Fram till 1800-talet. perspektivet på huvudaxeln förblev öppet, som i senare verk av Le Nôtre, tills kopian av statyn av Hercules av Farnese återlämnades till sin plats.

Firandet i Vaux-le-Vicomte kulminerade i en fyrverkeri i den upplysta parken, med ett sista utropstecken i slutet av denna oförglömliga dag. Nu ser vi att den berömda parken Versailles och festivalerna i Louis XIV som hölls där hade en värdig föregångare.

Intrycken av att besöka Vaud var inte förgäves för Louis XIV: han fick en av de mest förödande sjukdomarna - byggmani. Alla skaparna av palatset och parkensemblet i Vaux-le-Vicomte blev inbjudna av kungen att bygga ett kungligt residens i Versailles. Det var omöjligt att ens tänka på ett vägran mot kungen, och det redan svetsade hantverkarkollektivet, som inkluderade Le Nôtre, Lebrun, Levo och Lacentini, började arbeta med ett nytt objekt som skulle förhärliga deras namn i århundraden.

Litteratur:

1. Abelasheva G.V. “Fontainebleau, Vaux-le-Vicomte. Versailles "1995, M.," Art ", 256 s.

2.Sefrioui Anne "Vaux le Vicomte", Paris, "Editions Scala", 64 rubel.

3. Ptifis J.-C. "True d'Artagnan" 2004, M., "Young Guard", 207-talet.